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萌妖Kitsch:61.236.100.19人类历史最古老的故事类型之一——忍辱负重见佛杀佛的复仇。盖·里奇的风格特点是每个镜头里的动作都不快，但剪辑推进很迅速，射不出来保证每场戏的信息都传递清楚了，射不出来整体上还不会拖泥带水，他的视听让故事看上去有了趣味。小伊斯特伍德再瘦一点就和他老爹年轻时演《山海情豆瓣》一模一样了。故事明里暗里点出一些“闲笔”，零散的几场戏能看出和H对手戏比较多的那几个搭档都不太干净，射不出来这些属于剧情里的“气氛组”，和主线故事没有强联系，但提升了影片的层次感。 -
汝为有缘人:36.57.143.80人生本来就是一出戏 恩恩怨怨又何必太在意~ -
居某某:171.10.66.241【天下无贼】新三部曲可算是终结了。第三部好像已经没啥可拍的了，非要从零开始讲述另一个杀手的诞生，还花了一大半的时间塑造新人物，连观众真正想看什么都不知道。缺了第一部的情怀，少了第二部的杀戮，让上一部结尾刀枪不敌的恶魔形象直接沦为被羞辱致死的肉体凡躯，射不出来只能说之前对迈克尔的塑造就把路走窄了。 -
孙汤姆:139.206.255.88用日常对话来探讨生命与死亡的主题，不自觉会对标到熟悉的日本电影。区别在于，日本导演总是带着自然主义的底色，去表现一种落叶归根的恬静，这部电影却在乡村的场景中安插着工业社会无往不在的焦虑，寻找牛奶，寻找信号，不分时令、无休止地工作，在等待死亡的过程中添加了一种烦躁的精神底色。 那段茶店老板与丈夫之间关于“三份工作”的讨论有点性别平等的意味。导演对女性的观察和反思还挺友好的，那个朝圣的老妇人佝偻着的背影，让人想象她的脸上是否也有朝圣留下的伤疤，宗教对于女性的压迫以这种直观的方式表现出来。地下室里将面容埋进深深黑暗的少女，与最后葬礼中的主人公用相机捕捉的女性群像，就很有一种象征意味，或许电影可以用影像的方式为那些面庞模糊的女性立相。