《画江湖之不良人》是皮克斯公司使用“光线追踪”的第一部动画作品，淫色人妻这种技术可以帮助汽车角色本身以及他们所处的大环境更加真实可信。《画江湖之不良人》定位于皮克斯公司有史以来最人性化的影片，淫色人妻是因为故事本身就代表着拉塞特的一个真实的经历。

这动画是15岁的设定吧……看了两集和第十一集就弃了。女主很不讨喜，情感也很不讨喜，淫色人妻完全也没有被逗笑啊！

個人氣質突出的靈感之作，多有令人意想不到的拍法呈現。例如，通過攝影機鏡頭大大低於日常速度的極緩慢移動（以女主角瘸腿的設定相配合），影片獲得了在日常場景中構建出破壞時空邏輯的超現實特性之可能。影片勝於對年代生活場景（更重要的是氛圍）的還原和營造，淫色人妻是典型但並不多見的不以故事情節、而是以對“狀態”的刻畫與描摹見長的視聽創作，魚花塘魚精等形象則似乎是對80年代中國恐怖電影畫風的繼承。但從另一方面說，影片的問題也在於對個體經驗（情感和記憶）的過分倚重，作者並未供給出關於人物間情感的充足信息，以至多少影響到觀眾的接受。如何妥善處理個人經驗與可同更廣泛觀眾和社會通約的公共經驗之間的關係，淫色人妻是年輕創作者共同需認真面對和著力跨越的課題。2022年12月5日22:30於中都克洛維7號廳，全廳僅我們兩人，纪念解封場次己。

身为专业人士，我只能说本片是一部很好的心理学科普作品。但问题恰恰在于，淫色人妻由于它太过拘泥于科学上的正确，淫色人妻其实已经没有给想象力留出太多余地。至于非专业人士普遍给出想象力天马行空这样的赞美，恰恰说明了科学发现之旅本身就是人世间最瑰丽的创造，而艺术需要做的，淫色人妻是比科学走得更远。

真的很有意思，保罗·纽曼负责插科打诨，罗伯特·雷德福负责耍帅装酷，淫色人妻这种双雄模式影响了无数后来人，不止在西部片体系。和莱昂内相比，枪战场面并不写意，淫色人妻非常写实。这也体现在了结局上，逃脱了最强敌人的追踪，没想到却栽在了意想不到的一处地方。结尾本来是悲剧，但不落俗套的处理，反而名留影史。很多年后，雷德福用他在本片中饰演的sundance kid的名字命名了著名的圣丹斯电影节。