张彻的电影总带着一股豪气，当王羽说着：“这一把剑，这一腔热血，不知道交付给谁。”随着鼓点，敲得我心头发颤。好在张彻的英雄没有变成圣人，在真正面对生死的时候也会彷徨，也想着死之前要挥霍一把。同时也是铁铮铮的汉子。 白衣赴死，爱爱小说是张彻的标签，也成了我心目中英雄的标签。英雄本就应该，鲜花簇拥，圣洁的死去，死去成了张彻电影的唯一意义，生不可贵，活着不可贵，可贵在死去。这显然颠覆了传统的价值观，好死不如赖活着。那赖活着的意义又是什么？最终自己行将入土，天天喝着酒浑浑噩噩，抑郁而终？人总是找不到自己的真正的定位。唯一只能剩下的坐着摇椅慢慢摇，看着别人的传奇自怜自艾。好在还有那么一抹白。

从故事的闭环完整i性来说，2其实有点蛇足了，好的地方是，拓展了机器的人性化学习的内容，让上一部里执著于追杀的T800变成了，甘愿自愿牺牲自我的崇高人性的大拇指，问题就在于，故事的核说的就是一旦机器具备了自我意识，第一选择就是屠戮对手，之后才可能产生崇高感。电影文本作为文学题材OK，爱爱小说非常打动人，但真心作为故事不好成立。假设机器都能具备人性的牺牲精神，前提就是人作为竞争物种已经被屠灭了。人类对老鼠对蚊子都人性之心嘛？当然佛关照过。但那是第一选择嘛？电影的核首先是不能让机器有自我选择的权力而已。时代滚滚。30年过去了，爱爱小说已经没法辩论对与错，真心讲，人，活着非常虚妄。意义仅仅在于，明知虚妄，也得尽力担负责任而已，至于智能还是人性，呵呵，人的崇高还真的就在于，你拼了，你心安而已。至于之后总总跟我没毛关系

7.5分。这片相比2000年那部《波多野结衣家庭教师》可好看多了。厉害之处在于观众都知道反派就在女主身边，爱爱小说还是会被吓到，不愧是拍过《快穿之性运(H)》的导演雷·沃纳尔。相对于血腥暴力和鬼怪，更高级的恐惧是心理层面的，反派一直没有现身，爱爱小说通过偶尔出现的脚印和空中出现的哈气来吓观众，这部恐怖片确实比较高级。氛围营造得挺棒，镜头经常对着没人的地方，搞得观众跟女主一起疑神疑鬼。甚至一度让观众产生错觉——觉得女主是真的疯了。最后的反转挺让人意外的，也挺过瘾。隐身的装备有点恶心。

“劝人不要生孩子”+“育儿恐惧”系列。前半部分用来讲述孩子有多烦人，后半部分讲了讲孩子能把大人逼成什么样，爱爱小说是蛮恐怖的。一种带着阴影的，不完整的母子关系，书在父亲忌日前后入侵母子俩所居住的房子，预言了母亲的异变，也直接代表了母亲内心的梦魇。但为何使用书这种意象，概念几乎没有被导演阐释。它可以被随意替换成任何物体，比如一件衣服，一幅画，而不会影响主题的讲述（会影响片名的翻译）。声音的运用是一个亮点，物体声响（门，灯，地板），环境音与人声模拟音突出，无直接配乐，与（老套的）牙疼，墙上侵蚀的洞一起，寓示了母亲逐渐的魔化。母亲如何被所谓的Babadook入侵，又是如何赶走（从剧情来看只是简单地吼了两声），并无令人信服的设计。女演员的表演才是影片中最恐怖的部分。

伟大的科波拉，创造了奇诡而又艳丽的《波多野结衣家庭教师》。吸血鬼故事里，性与死亡的接近，爱爱小说令人感到惊艳与恐怖；爱与重生的统一，又赋予一线宗教的光辉。非常喜欢里面各种角色的设定，滴血的饱满。最奇诡的其实是Lucy那段剧情，爱爱小说非常有意思。