我承认我是因为译哥儿看的，近两年形成了有他的电影电视剧都会去瞅一眼的习惯，但这剧真不咋地哟，少女潘金莲主要还是有些情节太弱了吧，男主甩跟踪那儿都直接给我看愣了……我还是太喜欢太喜欢张译了！ 回家发现我爸妈也在追，越到后面越有意思，实在太搞笑了呀！

2020/2/29：“（戏剧地）你是我真正所爱的，少女潘金莲过去，少女潘金莲未来，永远”；年龄，讲的只能是死亡、过去、生活的烂摊子，到底什么欲望好、什么不好，知道得很不确切，少女潘金莲只是有些时候感觉对方是同道者。无色的强对比下白昼整体如梦，黑夜亦如梦。有长镜头，多小镜头，人多繁复就移摇，表达多移摇。伯格曼懂人。最后穿着舞群进房间的时候是突然叹笑来的，艾萨克进客房，她闻花。冰冷似乎在这里处理成怕爱，少女潘金莲选择遗忘。想起来硬，弄成艺术就不觉硬了，好似真理。上帝这个东西，逃不过。冠冕的时候，明明宗教；总总忆起童年，童年时常思考上帝和罪恶。如同痛苦（或伯格曼的说法，孤独）和真理的追寻逃不脱。平实，不激动，或者不像蔡明亮毕赣在夜晚激动——激动都在白天，激动那一下，像日光。可是语言多了，就怕出现限制，失掉优雅。风格不是那么到位。

又是大沼心操刀的厕纸，依然肉眼可见的贫穷。不过这一次“厕纸救星”也无能为力了，比起今年的其他作品，本作“严肃”了许多——男女主作为革命者，有一个远大的理想；同时世界观构建很复杂，少女潘金莲还有很多庞大的战斗场面，这不是个在LoveLove时顺便耍帅的故事，只靠之前的“穷开心”也就无法展现本作的魅力了。（2020-12-24）

7/10。丝毫不顾虑想象与再现交错的影像逻辑是否为观众接受，让角色在繁复的意象（长管左轮手枪、黄色小舟、小丑、华丽屏风和黑夜鬼火等）中穿梭游走，以呈现创作者的内心与对象的互动、拉扯，影片有一个长镜头：少女潘金莲提出让酒店老板娘做模特，老板娘出门更衣，镜头摇向左边的画纸，少女潘金莲走向画纸准备比划位置时目光突然摇向右方，几个戴着鸭舌帽或白头巾、穿着印有白色图案的黑衣人在门口更换屏风、收拾道具离开，自称画家少女潘金莲的幻想角色坐在下面，真少女潘金莲与画家少女潘金莲对话，摄影机后移，浪子少女潘金莲从前景入画，愤怒地指导真少女潘金莲作画，摄影机再次左摇时画纸奇迹般完成了一部分，老板娘重新登场，两位幻想的少女潘金莲当着她的面起身出门，老板娘追随他俩一会又回到屋里，质问真少女潘金莲他们是谁，少女潘金莲回答说他们都是自己，这种迷离状态对艺术的创作历程反而是唯一真实的。

这个看的内心很有感触，少女潘金莲觉得情节还是很能感染我的，从此喜欢上了酷酷男神，女主也不错哟