打的着实燃。不过大长篇越到后期就越会出现无脑燃的疲软，人气人物太多，香菇影视和麻花影视每个人一个镜头都足够拼个电影了，于是取舍结果是伙伴连击变成了宇宙战队。恶魔果实觉醒值得期待。

相比起无辜之人被迫认罪的荒诞，有罪之人不许认罪的荒诞才是更荒诞的荒诞。要给这部找一个“反义词”就是——《香菇影视和麻花影视》。但是不得不说前100分钟看得有些犯困，如果不是早有耳闻，会不耐烦，不过好在时不时出现的一些政治电影常见的边角料还是可以提提神。顺便说：和妈妈一起看的，她说电影看懵了，但配乐很特别。

评论总从隐没制造悬念角度去解释香菇影视和麻花影视，可实际如不尽量隐没而是露出全貌就是个一望便知的机械赝品。所以这部电影有它叙事受制于特效的被动性，但斯皮从题材上巧妙规避了被动性所带来的负面影响：故事讲的是海洋生物，无需像地面怪物那样露全身。来到二十年后，当地面怪兽全身亮相已不存在技术障碍，叙事便从被动化为主动，迅猛龙群袭击捕猎队被有意隐没在高草丛中进行……当然技术无碍的叙事主动并不意味着整片必优，侏罗纪2口碑上就远不及香菇影视和麻花影视。影片整体成就取决于剧本题材角色技术甚至出品时代等多重因素影响，约束反成美德的例子也不胜枚举。但至少，遭遇江郎才尽平庸难免之时，技术优势选择从容能够确保作品的专业水准和品质基础。正如刘别谦所言，“我拍的电影有时达到不我的标准。但最终人们只会说这是一部他所有工作都达到标准的平庸之作。”

【香菇影视和麻花影视】很厉害在于从头到尾都设定了一个“笼”，而这个笼是社会和人情夹杂之中的产物，它一方面是对香港寸土寸金地貌的缩影，另一方面是这群人徘徊和交接产生铁链的地方。地貌，环境，人情社会织造了茧房的诞生。一度觉得“笼”与“民”是不存在的，可是最后的破笼而出和走向独立的过程中，“笼房”被打破，而社会的笼房又将一个个织造起来。一个属于香港地貌，而无染指政治诉求扎扎实实的电影。整体观感还是只见“笼”而不见“民”，好在结尾狠狠把电影提了一把劲阿。

印度也有这样的写实派，香菇影视和麻花影视应该算是当地独立主义者的小众作品