调调还可以，但这岁数已经受不了编剧欲擒故纵那一套了

中美文化两代人的观念差距成为了电影《孙子从美国来》的幽默包袱，当孙悟空遇上蜘蛛侠，皮影戏这一民族文化的彰显亦巧妙的成为了祖孙间沟通的媒介，真挚细腻的情感在平淡质朴的镜头间的酝酿，不经意间动人心房。

听杨天真说话，收获满满

励志向上的美国“无 知 少 女”群体权益抗争主旋律，从轻松幽默、黑白都能接受的角度诠释权利争取过程，然而即便如此温和美好尺度的少数族群片，俺锅也是不可能有的。

看完电影后又去翻看了导演幕后特辑，三者的分工与预想的比较接近：林超贤主攻战争及宏大特效，徐克承担细节处的特技设计，陈凯歌负责文本及历史叙事。而三者的存在感与贡献值成正比：林>徐>陈。预料到了本片在文本层面的薄弱，但还是没想到其文本竟然蹩脚到了如此令人吃惊的地步。当所有叙事元素都极其显著地化身为功能主义部件时，一切主题表达都是轻浮、乏力、无味，因为人们似乎不仅可以预料到某个元素的出现，还可以预料到它出现的意义，甚至可以预料到它为什么会出现这样的意义。回顾历史固然重要，但太多处理又显得极度不真诚。近几年主旋律电影的一个大问题：普通话中心主义。这种语音层面的统摄完全宰制了历史至少在一些最基础事实上的自发性，时间的厚度被抽走了，只剩当下的政权“大他者”无时无刻不在发出证明自己在场的迫切和焦虑的声音。